David Cronenberg llega al Teatro El Extranjero con «Spider»

Por Matilde Palavecino, editora de www.globalbuenosaires.com.ar

Buenos Aires.-En el corazón del barrio del Abasto, el Teatro El Extranjero (Valentín Gómez 3380) propone una cita ineludible para los amantes del cine de autor y el suspenso psicológico. Se proyectará «Spider» (2002), una pieza joya dentro de la filmografía del maestro canadiense David Cronenberg, que a menudo queda a la sombra de sus obras más viscerales pero que encierra una maestría narrativa inigualable.

La película nos presenta a Spider, un hombre de mente frágil y mirada perdida que, tras ser dado de alta de una institución psiquiátrica, se instala en una pensión en los suburbios de Londres, cerca del barrio donde creció.

 Spider camina las calles como si descifrara una partitura olvidada. En la soledad de su cuarto, comienza a «tejer»: utiliza papeles, retazos y murmullos para intentar reconstruir un trauma de su infancia.

Cronenberg filma un ensayo sobre el origen. La genialidad de la puesta radica en cómo la memoria de Spider reproduce escenas que quizás nunca ocurrieron, o que sucedieron de una forma que él ya no puede distinguir de la realidad.

 Un punto alto del film es la actuación de Miranda Richardson, quien interpreta a múltiples personajes, materializando visualmente la confusión psíquica del protagonista y creando un efecto de «teatro dentro del teatro».

Mucho antes de sus roles más populares, Fiennes entregó en Spider una de las interpretaciones más disciplinadas de su carrera. Con apenas diálogos, el actor carga con el peso de cada plano, transmitiendo la fragilidad de alguien que parece estar ensayando su propia desaparición. Es un trabajo actoral de repertorio que encuentra en la atmósfera opresiva de Cronenberg el escenario perfecto.

El Teatro El Extranjero se caracteriza por su calidez y su propuesta cultural alternativa. Se recomienda llegar con antelación ya que la sala tiene capacidad limitada. Es una excelente ocasión para debatir sobre la obra de un director que aquí abandona el «body horror» explícito para adentrarse en el terror, mucho más profundo, de la propia mente.

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